lunes, 23 de diciembre de 2013

SISTEMAS DE MEDICIÓN

¿Por qué medir la luz cuesta tanto? A pesar de los avanzados sistemas para medición de la luz con los que cuentan las cámaras de la actualidad frente a las de hace pocos años, sigue costando medir la luz y éste campo es uno de los que “aparentemente” parece avanzar menos frente a otras tecnologías dentro del mundo fotográfico que sí parecen hacerlo más. En realidad, hay muchas formas de medir la luz.

Lo primero que debemos entender no hay reglas fijas o exactas. Y todo depende del tipo de fotografía que estemos realizando pues nadie se imagina, por ejemplo, a un fotógrafo callejero sacando su fotómetro en mano y pidiendo repetir la escena. Todo tiene su porqué y su momento.


Medir la luz no es demasiado complicado, el problema es que hay muchas formas de hacerlo y, en última instancia, decidimos nosotros. A la hora de medir la luz no nos centramos únicamente en un solo elemento habitualmente, normalmente existen más elementos en la composición que influyen.

Otro de los problemas es que los fotómetros que incorporan nuestras cámaras miden la luz reflejada por el sujeto en lugar de la que se proyecta sobre él. Explicaremos esto de forma más.

Medición de luz incidente: En este tipo de medición se mide la luz que incide sobre el motivo. Se mide con un fotómetro externo. Este tipo de medición es la mejor de todas porque mide la luz sobre el área de interés, siempre que éste sea alcanzable. Se utiliza sobre todo en cine, televisión, retratos o fotografía de moda.






Medición de Luz reflejada: En este tipo de medición se mide la luz que refleja el motivo. Es el método que utilizan los fotómetros internos de las cámaras de fotos. Es un sistema cómodo, rápido y ágil que nos permite ser muy versátiles a la hora de trabajar pero depende de cómo reflejan la luz los materiales de lo que fotografiamos. En caso de que se refleje demasiada luz esto provocará errores con toda seguridad en la medición.


Existen 3 tipos de patrones de medición comunes a la mayoría de las cámaras actuales que son la medición evaluativa o matricial, la ponderada al centro y parcial y la medición puntual. Estos patrones de medición se diferencian, fundamentalmente, en la cantidad de imagen considerada para aplicar el algoritmo correspondiente.




Medición matricial o evaluativa: Es el sistema de medición más complejo de los tres, y el que funciona bien en el 90% de las situaciones. De hecho, es más que probable que sea el ajuste que traiga tu cámara por defecto.

Lo que hace este método de medición es, a través de una matriz más o menos compleja de puntos, recoger los distintos valores de luz para cada uno de esos puntos.

Para cada toma recogida asigna un peso, y a partir de esos valores y esos pesos calculan el valor de exposición de la luz final.






Medición ponderada al centro o parcial : Con este método, también conocido como promediado al centro, lo que hace la cámara es equilibrar algo más los valores de medición. Da mucho más peso a la luz que mide en el centro (con el sistema puntual), pero también tiene en cuenta los valores que recoge de la zona externa a esa superficie más interior.

Como referencia, mi cámara toma un 75% del valor final de la región central, mientras que el 25% restante lo toma de fuera.

La diferencia fundamental sobre el método de medición central es que con este modo sí que se tiene en cuenta la luz que llega a toda la superficie del sensor, aunque tiene un mayor peso en el cálculo la luz de la zona central.

Podríamos decir que se trata de una medición puntual en la que se incluye cierto margen de error (para bien).



Medición puntual:  Lo que hace la cámara es medir la cantidad de luz que incide en una región muy pequeña del sensor. Coincide aproximadamente con el cuadrado que suele indicar el enfoque en el sensor, pero sólo aproximadamente.

La superficie sobre la que se mide depende de cada modelo concreto de cámara. Entre un 3% y un 5% de la imagen.

Es importante recalcar que sólo realiza la medición de la luz sobre esa zona, descartando cualquier valor de la luz en el resto del sensor.

Pero cuidado. Esto no quiere decir ni muchísimo menos que sea el mejor. De hecho, normalmente será el peor si no tenemos cuidado.

Éste es el sistema que normalmente utilizan (o utilizaban) los profesionales para medir la luz cuando tienen mucho tiempo y conocimiento de su equipo para poder hacer las fotos.





miércoles, 18 de diciembre de 2013

ILUMINACIÓN CON FLASH

Correctamente iluminar con FLASH seria esto



Después de esta pequeña broma de un servidor, deberíamos ilustrarnos con uno de los pioneros de la fotografía con flash de la historia JAVOB RIIS.



Jacob Riis nació el 3 de mayo de 1849 en la ciudad de Ribe perteneciente a Dinamarca. Fue el tercero de los 15 hijos de Niels Riis, un maestro de escuela y editor de un periódico local de Ribe. Su madre era Carolina Riis.

Riis estuvo influenciado por los autores que leyó desde temprana edad cuyas obras fueron donadas por su padre, especialmente Charles Dickens y James Fenimore Cooper que eran sus favoritos.

Fue además uno de los primeros fotógrafos en utilizar el flash y por ello considerado uno de los pioneros de la fotografía.



Hizo sus primeros trabajos en el New York Evening Sun y, más tarde, en el Brooklyn News. El New York Tribune lo contrató en 1888 como fotógrafo policial.

Durante años tomó instantáneas nocturnas en las tabernas ilegales y en los fumaderos de opio de Nueva York. Para esto fue uno de los primeros en usar el flash de polvo de magnesio.










TIPOS DE FLASH





                    POSICIÓN DE FLASH










A raíz de  alturas y  angulaciones en las que podemos colocar varios  flash, podemos obtener cuatro tipos de esquemas de iluminación para retratos.









  









EFECTOS E ILUMINACIONES
CON UNO O VARIOS
FLASH
















viernes, 6 de diciembre de 2013

TIPOS DE PLANOS

VERY IMPORTANT QUESTION?




A raíz de los explicado en el dibujo anterior, debemos saber que existen unos planos que nos pueden ayudar para encuadrar nuestras fotografías y que estas luzcan con más fuerza.

A parte de los encuadres y perspectivas mencionadas en clases anteriores.

Todo este conjunto nos servirá también a la hora de realizar STOP-MOTION y TIME-LAPSE fotográficos, que veremos más adelante.